兀心齋

彼女的回憶

當初相中了這部電影的理由很簡單，卻也充分十足－－在「彼女的回憶」中，負責腳本的人是今敏。
早期的今敏運用的剪接手法雖不如往後來的純熟，但故去之人不可能歸來，除了將那些他曾經參與製作的片子逐一看過，也別無止渴之法。

 

最臭兵器

在這三部曲中，最符合大友克洋一貫風格的非最臭兵器莫屬，同樣類型的電影還有老人Ｚ，帶有諷刺意味的詼諧畫面與劇本正是大友克洋的趣味所在。
最臭兵器顧名思義是以臭味（有味毒氣）作為動亂主題的亂源，以一連串白爛的錯誤行為導致成不可收拾的混亂結果，最後造成全盤的毀滅。
最臭兵器當然沒有阿基拉那樣浩浩蕩蕩的大規模毀滅以及破敗，在嚴肅的追殺行動和毫不科學的逃亡過程中，成為毒氣散發源的主角直搗黃龍，帶著肩負的重責來到東京本市，全國人民動盪不安，唯獨主角本人毫無自覺，身為一個小角色的單純和愚忠由此可見一班。
而最終開發化武（就是指最臭兵器）以及贊助研究團隊的一群人，則在最終成為大友克洋習慣性的毀滅裡的犧牲品，也在此藉以指責了一切濫用科技的元兇和幫兇。






 

大砲之街

回憶三部曲當中最短、最為生澀也最為特異的一部，正是作為片末壓軸的「大砲之街」。
「大砲之街」所用的繪製風格和劇情套路全然擺脫大友克洋既有的風格，莫說看完整片可能都還猜不出其後的操刀監製者是誰，說它是日本動畫恐怕都有人不信。
全片內容僅在敘述一家三口的日常，透過男人、女人和小孩的生活使觀眾窺見這個大砲之街中人們是如何在空洞且無目的的重複行為當中度過一天的。
片中可見不論是高樓還是矮房，每戶人家的房舍都有砲管，一致對準著城市之外的「敵人」，然而當鏡頭轉向都市之外時，放眼所見只有無邊無際、滿目瘡痍的荒土，一個很自然的質疑也隨之而生：「這些人口中的敵人究竟是什麼？」
大友克洋透過了小孩之口向著那些大人提出了相同的疑問，得來的不過是句「你長大之後就會明白了。」，如此空洞、缺乏說服力的回應。
這要日復一日操作機械的空洞行為所建構起來的空洞生活，對於大砲之街裡的人們而言卻是再尋常不過的普通生活，每個人都是這個「空洞」的小組件，且心甘情願成為它的一部分，而不探就這一連串的行動背後是否有其意義，諷刺軍國主義和共產烏托邦的意味已經十分明顯。
全片體現出一股扎實的美感，簡短精煉卻又不失其衝擊力，甚至鮮少運用剪接，而盡量以一鏡到底的手法來呈現投注了大批人力填彈、瞄準、開炮的過程，其過程之繁雜和簡單而缺乏行為動機的結果形成強烈反差，也正是這部短片最具衝擊力之處。